天天有便宜 不買太可?

收藏是一種獵喜的心態，更是一種學習的過程！

從收藏觀念的孕育到妥為保藏的實務操作，完整地敘述了一個藏家基本的養成概念。全書引用了無數專家的經驗之談，讓此書成了名副其實的「收藏指南」。

人會老朽，但收藏的是一種記憶，美的不是作品，而是塵封在記憶裡的點點滴滴，隨著老朽幻化為烏有。

本書《當代藝術收藏指南》，道明了以當代藝術收藏為本，第一章簡單敘述了一些收藏的基本觀念，第二章便切入正題帶出「什麼是當代藝術？」且詳述當代藝術媒材，接著第三章就以購買藝術品為由帶領讀者「進場」，熟悉每個市場中的角色與功能和資源的使用，第四章收藏實務，從作品的保存、保險、運輸、修護談到借展，是一般此類書籍最常忽略的章節，但卻是收藏最重要的一個環節，作品如得不到妥善的照顧，前文所談的一切就顯得毫無意義了；第五章更將Owning Art的概念擴及美術館和非營利機構，包括私人基金會的設立與運作和國外常見的贊助制度。整本書從收藏觀念的孕育到妥為保藏的實務操作，完整地敘述了一個藏家基本的養成概念。

「你所收藏的，往往是你自己」。品味是美感的累積，收藏是美感的實踐，聖羅蘭專拍的成功在於設計師的美學涵養與獨到的品味；然而，收藏並不只是擁有藝術品，藝術市場也不是投機賺錢的管道。收藏有道，唯有形塑個人收藏、熟諳市場操作之道，才能游刃於市場，成為貨真價值的藝術收藏家。

作者簡介

露薏莎．巴克（Louisa Buck）

當代藝術專欄作家，為《Art Newspaper》寫評論，並會在電視或是《BBC radio》談論藝術。著作如下：MOVING TARGETS 2：A User’s Guide to British Art Now (Tate，2002)。MARKET MATTERS：The Dynamics of the Contemporary Art Market (Arts Council England，2004)。

茱蒂絲．葛瑞兒（Judith Greer）

藝術收藏家。曾經任職於東京的原美術館(The Hara Museum of Contemporary Art)。她和丈夫理查收藏藝術長達二十多年，現今許多炙手可熱的當代藝術家都是他們的朋友。

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成為收藏家：實際要點

人們常說，真正的藏家具有近乎神秘的「好眼光」，一種與生俱來的天賦，但優秀的藏家並非天生如此，他們是被打造出來的；或者更精確地說，他們是藉由一連串的基本準則來成就自己。

看！看！看！

鑑賞藝術是無可取代的，除了充滿樂趣且獲益良多，對藏家來說，鑑賞藝術無疑是最佳訓練。一般而言，在購買任何作品之前，重要的是對藝術有所感受；欣賞久遠、晚近和現在各時期的藝術作品、不論是公家或商業藝廊都盡可能去參觀、觀賞各機構的常態展和特展，並且盡可能深入最多的私人收藏。同時，首要的是全盤熟悉商業的當代藝廊，然後聚焦在那些吸引最多人氣的藝廊上。

藝術收藏必須持續不斷地審視與觀察，藏家的好奇心愈高就能擁有愈強的實力，頂尖藏家把參加國際藝術博覽會、雙年展和展覽開幕視為必要行程，並且不倦地探索知名和新興的藝術中心。

對我而言，最重要是的與藝術品的親身交會。起點是我，我在這裡，站在作品前，不論作品看來多麼概念性，正是這個與作品間具體的親身交會，賦予了藏家和作品建立關係的可能性。你站在作品前，問道：怎麼了?藝術家當時到底在想什麼?我對這件作品又有何感受?那正是藏家與藝術品間的終極關係。

——Andrew Renton安德魯．倫登，負責人，克蘭弗德收藏之，倫敦

BOX
People initially respond to things that are familiar to them. They respond to what they like, to taste, in a similar way to how they might respond to clothing in a store. If someone is to evolve as an art collector, they have to get tougher. What they find over time is that the things that they immediately responded to are maybe not the ones that stick with them. Maybe there isn’t so much depth there, and the things that they end up being challenged by are the very ones that disturbed them, or that they discounted at the beginning. So art collecting is an evolving process. It is an education.

人們會對熟悉的事物有所反應，就像在商店看到喜歡的服飾一樣，人們也會對喜歡的東西或是品位有所回應。如果想成為藏家，就必須變得更堅韌。時間久了，人們會發現當下立即感到有興趣的事物，或許不會是之後一直熱衷的那些，也許其中沒有太深層的意義，然而最後激發他們的，卻是那些讓他們心神不寧，或者是起初不以為然的東西。因此，收藏藝術是成長的過程，它是一種養成。
——Allen Schwartzman艾倫•舒瓦茲曼，藝術顧問，紐約

訓練眼光
要成為當代藝術行家，必須透過自身持續不斷地學習與審視藝術，這使藏家得以對個人品味與喜好的養成有更深層的理解。藏家看的愈多，愈能掌握質精之作，並拒絕偽品。對過去的藝術知識工夫下的愈深，愈能理解今日藝術家如何玩味和操弄藝術史；必須詳讀參考資料，並對先例加以註記。訓練有素的鑑賞能力足以分辨藝術家是有自覺地援用其他藝術家的語彙，亦或是未經融會貫通的剽竊。唯有透過和藝術本身直接且反覆的交會，才能學得所有技巧，然而吸收這些技巧的速度和效率因人而異，但無論如何不能停止觀察和學習。一如已故的紐約傳奇藝術經紀人貝蒂．帕森斯（Betty Parsons）所說：「人人都有直覺，但對其直覺保有信念是必須下工夫的。」

我試著不受影響：現在大家一窩蜂瘋繪畫，所以我轉向裝置藝術、錄像和雕塑，因為它們備受忽略。我總是試著避免跟著大趨勢走，因為那已經被過度濫用。
——Ingvild Goetz英格薇德．葛茲，創辦人，葛茲收藏，慕尼黑